・段もの…歌を伴わず箏などで演奏される器楽曲のこと
   ＊段もの三曲：『六段』、『八段』、『みだれ』
・組歌…最も古い楽曲形式(箏と三絃がある）
・平調子、雲井調子の考案

1630年頃〜庶民音楽として三味線が流行る（長唄、端唄、小唄など）
1650年頃〜三味線組歌衰退→地歌の登場

＊世俗的で芸術性の高いものに
→三絃との合奏（ただし、パートはほとんど同じだった）

●箏曲の停滞●
型にはまりすぎた組歌
→箏の作曲が少なくなる⇔厖大な数の三絃の新曲
→箏は三絃に便乗して合奏する形で発展していく


＜京都＞
・生田検校：箏の合奏範囲を広める、地歌曲との合奏
三曲合奏…箏、三絃、胡弓
（→江戸後期〜箏・胡弓・尺八がさかんに）
三絃の技法（スクイ）に合わせてつめの形状を変化させる
…地歌三絃との合奏→上方の主流になる

＜大阪＞
・峰崎勾当、三ツ橋勾当ら…地歌の楽曲形式「手事もの」の完成
・市浦検校…元の三味線パートに対して異なった旋律を持つ箏のパートが作られるようになり、合奏効果が高まった（替手式）

＜京都＞
・松浦検校、菊岡検校ら…京都の地歌を多数作曲
・八重崎検校…箏パート作曲（手付）
→「京もの」、「京流手事もの」
＊複雑な合奏を楽しめるように発展

＜江戸＞
・山田検校：箏の改良（音量が大きくなる）
→江戸に下り、山田流箏曲を創始
(地歌ではなく、浄瑠璃の音楽スタイルを取り入れたもの）

この頃になると、三絃は追究し尽くされる
箏は三絃からはなれ、箏独自の作曲を目指す
歌詞に古今集の和歌を多用→復古主義